Der Freischütz

Met Der Freischütz (1821) schreef Carl Maria von Weber zijn beroemdste werk. Naast romantische aria’s, prachtige liederen en koren, bevat deze opera ook aangrijpende atmosferische muziek. Met zijn bloedstollende Wolfskloofscène creëerde Weber een muzikale schildering die de grootste componisten na hem bewonderden.

In de setting van een repetitieruimte onderzoekt Serebrennikov welke machtsverhoudingen er spelen in het operabedrijf, hoe bijgeloof een rol speelt, en welke druk er uitgaat van de traditie en van de omgeving: collega’s, critici en publiek. Wat hebben goed en kwaad – god en de duivel – in een hedendaags perspectief te betekenen? Welke verleiding kan er uitgaan van een hedendaagse duivel? En staat zo’n duivel nog altijd aan de kant van het kwaad?

Kirill Serebrennikov

Na een aantal jaren noodgedwongen op afstand te hebben geregisseerd vanuit huisarrest in Rusland, regisseert Serebrennikov nu voor het eerst weer fysiek een opera. De regisseur is een waar multitalent: naast opera en theater, waaronder recentelijk Parsifal bij de Wiener Staatsoper en Der schwarze Mönch bij het Thalia Theater Hamburg, behoren zijn films (Leto, Petrov’s Flu en Tchaikovsky’s Wife) steevast tot de selectie van het prestigieuze filmfestival van Cannes.

Serebrennikov en de jonge getalenteerde dirigent Patrick Hahn beschikken voor Der Freischütz over een avontuurlijke cast van hoog niveau. De Duitse tenor Benjamin Bruns en de Zuid-Afrikaanse sopraan Johanni van Oostrum zijn geknipt als het liefdeskoppel Max en Agathe. De innemende sopraan Ying Fang keert terug naar Amsterdam als Ännchen en de Oostenrijkse bas Günther Groissböck stapt, na zijn Wagnerrollen bij DNO, nu in de rol van de verdorven Kaspar voor. Met het Koninklijk Concertgebouworkest in de bak is een opwindende ervaring gegarandeerd.